Frogtoon Música - Información de género para Free-Jazz
El Free Jazz Es Uno De Los Estilos O Subgéneros Propios Del Jazz. La Expresión Se Utiliza Así En Inglés Aunque La Traducción «jazz Libre» Sugeriría Perfectamente El Sentido Del Término. En Sus Comienzos En Estados Unidos Se Conoció Como New Thing Literalmente La ‘cosa Nueva’. Orígenes El Bop Evolucionó Muy Rápidamente Durante Los Años Cincuenta Y Entre Las Distintas Maneras De Desarrollarse Algunos Músicos Entre Ellos George Russell Y Charles Mingus A Partir De Los Conceptos De Intuición Y Digresión Que Había Anunciado La Música De Lennie Tristano 2 Desarrollaron Formulaciones Similares A Las Que Ya Se Habían Dado En La Música Clásica En Los Años Veinte Con La Irrupción De La Atonalidad En El Jazz De Los Años Sesenta. En Palabras Del Crítico Neoyorquino Don Heckman «Durante Toda La Historia Del Jazz Hay Una Tendencia De Crecimiento Libre En Dirección A La Liberación De La Idea Improvisadora Respecto De Las Limitaciones Armónicas».3 Sin Embargo Esta Evolución Hacia La Atonalidad Del Jazz Lejos De Tener Su Origen Y Referencia En La Vanguardia Abstracta «clásica» Arnold Schönberg Alban Berg… Se Encuentra Más Cerca De La «atonalidad Folclórica» Concreta Del Field Cry Y El Folk-Blues Arcaico.4 Para Críticos Como Heckman Marshall Stearns O Joachim E. Berendt No Hay Duda De Este Origen En La Música De Ornette Coleman Pharoah Sanders O Albert Ayler. Como Ejemplo Berendt Cita Que Coleman No Llegó A Saber De La Existencia De La Atonalidad Europea Hasta Que Conoció A Gunther Schuller En 1960 Cuando Ya Había Desarrollado Sus Propios Conceptos De Tonalidad Libre. Ideología Ese Desarrollo Musical Se Produce Paralelamente A La Adquisición Por Parte De Los Músicos Negros De Una Conciencia Social Que Les Hace Comprender Que Su Música Puede Ser Un Medio De Lucha En El Llamado Movimiento Por Los Derechos Civiles. Esta Rápida Radicalización Ideológica Les Llevará Tanto A Asumir Planteamientos Cercanos Al Black Power5 O A Posiciones Religiosas Islamizantes Conversión Al Islamismo Adopción De Nombres Árabes Etc Como Incluso A Actuaciones Políticas Más Radicales De Apoyo Económico A Los Black Panthers.6 Esta Politización Se Plasmó Tanto En La Inspiración De La Propia Música Por Ejemplo ¡New Wiew! De John Handy Sobre James Meredith O Malcolm De Archie Shepp En Referencia A Malcolm X Como En La Creación De Asociaciones Como La AACM De Chicago O En La Propia Ideología De Músicos Como Mingus 7 Que Utilizaban La Coming Black Revolution La Inminente Revolución Negra Incluso Como Recurso En Sus Relaciones Profesionales.8 De Hecho Los Músicos Del Free Jazz Se Plantearon Con Frecuencia Su Posición Como Una Respuesta Al Establishment Racista 9 «Frente Al Mismo La Única Salida De Los Músicos Negros Es Unirse Y Responder A La Discriminación Con La Discriminación Organizarse Y Excluir A Los Blancos De Sus Grupos Y Circuitos».10 Como Indican Expresamente Carles Comolli Y Clergeat «ninguna Otra Forma Artística En La Historia Y No Solamente En La De La Música Ha Encarnado Realizado Realzado Con Una Tal Intensidad Sus Apuestas En El Ámbito Económico Social Político…».11 Características Las Circunstancias Que Caracterizan Este Estilo Son Absolutamente Revolucionarias En La Historia Del Jazz Aunque Algunas De Ellas Ya Se Habían Ensayado Desde Otra Óptica En El Campo De La Música Contemporánea El Ritmo No Se Localiza En Ningún Grupo De Instrumentos Sino Que Se Extiende A La Globalidad En Forma De Impulsos De Energía. Es Decir Se Trata De Un Visión Moderna De La Polirritmia Del Hot. Los Tempos Se Conciben De Manera Herética Respecto De La Ortodoxia Occidental Variando De Manera Perceptible. La Melodía Y El Ritmo No Se Tratan Como Sectores Independientes Sino Interrelacionados. A Los Acordes Y La Estructura Melódico-Armónica Se Enfrenta La Invención Espontánea La Acción Y La Atonalidad. Se Pierde Totalmente El Concepto De Fraseo Llegándose A Una Autonomía De Los Distintos Sonidos Ampliándose La Entonación Y El Timbre Específico De Los Instrumentos Al Campo De Los Ruidos. Se Incorporan Experiencias Sonoras Y Filosóficas De Otras Músicas Del Mundo Especialmente De África. Todos Estos Aspectos Suponen Realmente Un Intento De «vuelta A Lo Africano» Sin Renuncia A La Modernidad Incluso Con Especial Énfasis En La Modernidad. Aparecen Aspectos Que Recuperan Elementos Esenciales Del Hot Como La Improvisación Colectiva La Polirritmia La Vocalización De Los Instrumentos Etc. Evolución Nacimiento Del Free Jazz Está Generalmente Aceptado Por La Crítica Que Al Margen De Los Antecedentes Ya Citados El Free Jazz Toma Carta De Naturaleza En 1960 Con La Publicación Del Disco Homónimo De Ornette Coleman Y Su Doble Cuarteto Que Supone Una Revolución Estilística En El Jazz Pero «no Solamente Eso Sino Una Puesta En Crisis Una Relectura Y Una Superación Virtual De Todo Lo Que Había Sido El Jazz Cuestionando Los Fundamentos Socio-Culturales Tanto Como Su Desarrollo Histórico».12 En Los Primeros Años Sesenta Se Asiste A Una Aparentemente Irresistible Ascensión Del Free Jazz Que Paralelamente Recibe Una Ingente Cantidad De Rechazos Resumibles En Una Sola Frase «Esto No Es Música».12 Críticas Que Por Otra Parte Provienen No Solo Del Público O De Periodistas Especializados Sino De Músicos De Jazz Como Roy Eldridge O Quincy Jones.13 Además De Coleman Cecil Taylor Eric Dolphy Y Don Cherry Son Los Principales Iniciadores De Esta Línea. Pero Músicos Ya Reputados Como El Citado Mingus Fables Of Faubus O John Coltrane Ascension Se Apartan De Las Temáticas Tradicionales Para Concentrar Sus Esfuerzos Sobre Un Tratamiento Exasperado De La Temática Sonora Claramente Deudor De Coleman.14 De Hecho La Gran Mayoría De Los Saxofonistas Del Free Jazz Se Han Encontrado En Algún Momento De Su Desarrollo En La Órbita Coltraniana Archie Shepp Pharoah Sanders Gato Barbieri Y Otros.11 La Época De Oro En 1964 Bill Dixon Crea La Jazz Composers Guild Gremio O Hermandad Que Agrupa A La Mayoría De Los Jazzistas Libres Neoyorquinos De La Que Carla Bley Y Mike Mantler Extraerán La Jazz Composer’s Orchestra Que Plasma Su Ideología En Una Serie De Conciertos-Manifiesto Denominados Significativamente La Revolución De Octubre En Jazz. También En Chicago Se Produce Un Movimiento Similar Con La AACM Asociación Para El Avance De La Música Creativa De La Que Saldrá Uno De Los Grupos Emblemáticos Del Free Jazz El Art Ensemble Of Chicago. En Los Años Sesenta Casi Todos Los Músicos De Jazz Se Mueven De Una U Otra Manera En Terrenos Relacionados Con El Free Jazz Muhal Richard Abrams Dollar Brand Anthony Braxton Marion Brown Jimmy Giuffre Burton Greene Eddie Gomez Charlie Haden Steve Lacy Yusef Lateef Gary Peacock Sun Ra Sonny Rollins Sonny Sharrock. Por Otra Parte La Apertura De Las Concepciones Musicales Del Free Jazz A Ritmos Y Músicas De Carácter Étnico Especialmente Las Procedentes Del Mundo Mediterráneo-Arábigo Y Sobre Todo Hindú 15 Abre Las Puertas Del Mundo Del Jazz A Creadores De Todo El Mundo En Especial Europeos Albert Mangelsdorff John Fischer Manfred Schoof Michel Portal John Surman… Que Crearon Un Tipo Propio De Desarrollo Del Free. Berendt Afirma Que Después De La AACM No Ha Habido Un Grupo De Músicos Free Tan Homogéneo En Su Estilo Y Concepciones Como Los Músicos Alemanes De Los Sesenta.16 A Mediados De Los Años Sesenta El Free Jazz Se Había Convertido En Una Manera De Expresión Ricamente Articulada Que Abarcaba Todas Las Temáticas Y Comandaba Todas Las Vías De Desarrollo Del Jazz.17 Eso Permitió Manifestaciones Como La Del Guitarrista Húngaro Gábor Szabó Que Afirmó Que El Jazz Tal Como Lo Hemos Conocido Ha Muerto 18 En Una Muestra Del Optimismo Revolucionario Que Embargaba Entonces A La Música Y No Solo De Jazz . Decadencia Sin Embargo A Partir De 1967 Comienza A Apreciarse Una Clara Recesión Del Favor Del Público Respecto Del Free Jazz19 Sin Que Paralelamente Disminuyan Las Críticas Intransigentes. Cada Vez Más Los Músicos Comienzan A Regresar A Estructuras Bop Y A Recoger Velas En Las Líneas De Desarrollo Negando Incluso El Carácter Innovador Del Free.20 A Finales De Los Años Sesenta El Free Jazz Ya No Es El Motor De La Evolución Del Jazz Y Se Abren Caminos Sin Duda Deudores De Él Pero Diferentes El Jazz Fusión Especialmente El Jazz Rock Las Experiencias Europeas Asociadas Al Sello ECM El Jazz Étnico … En Todos Ellos En Cualquier Caso Se Mantienen Elementos Aportados Por El Free Jazz Recursos Atonales Ritmos Globales Improvisación Colectiva…21 Selección Discográfica 1960 Free Jazz A Collective Improvisation De Ornette Coleman Double Quartet En La Discográfica Atlantic. 1965 Ascension De John Coltrane En Impulse!. 1965 The Magic City De Sun Ra En Saturn. 1969 Karma De Pharoah Sanders En Impulse!. 1972 The Cry Of My People De Archie Shepp En Impulse!. 1972 Bap-Tizum Art Ensemble Of Chicago En Koch Jazz. Free-Jazz Todos los artistas, todas las bandas y todas las canciones que puedas imaginar, desde las más nuevas hasta las más antiguas, son fácilmente accesibles a través de Frogtoon Music. Prepárese para disfrutar y permitir que la música enriquezca su alma, encienda su pasión, despierte sus emociones y le traiga hermosos recuerdos. El siguiente es un directorio de los mejores artistas y bandas de Free Jazz: A medida que visite sus páginas, se le presentará una lista de videos populares, pistas principales, mezclas recomendadas y música de todos los álbumes que lanzaron. Además, dentro de cada página, puedes acceder y descubrir música de artistas y bandas similares.